nikonovptvp.spb.ru | новости | стихи | тексты песен | проза, интервью | файлы | ссылки | о сайте | поиск | гостевая

Тексты: 01. Они охуели! 02. Зелёные поезда 03. Делали дела 04. Улицы для рабочих 05. Камень, ножницы, бумага 06. Вам! 07. Хард-кор 08. В реальность! 09. Бесполезные песни 10. Без слов 11. Две тыщи 12. Знак вопроса 13. Права человека 14. Отстань! 15. Любовь это ненависть 16. Закрой глаза

Состав группы:

Лёха Никонов - голос, пианино, клавиши.
Егор Недвига - бас, бэк.
Дима Чирков - гитара.
Бендер - гитара, бэк.
Дэнчик - барабаны, клавиши, бэк.

Дима Порубов - запись, звук
Макс Маслин - звукорежиссёр, запись
Мастеринг - Юра Смирнов

Все песни - Лёха Никонов / ПТВП, кроме "Вам!" - Маяковский - ПТВП


Рецензия:

Свобода Слова от ПТВП.

Дмитрий Черноус / 20 апреля

Выборгская группа Последние Танки в Париже или П.Т.В.П., обитающая в городе Питере, что на Неве, после двухлетнего молчания выпустила новый студийный альбом, о котором очень много говорили и которого ждали с нетерпением все поклонники творчества Лёхи Никонова и его безбашенных музыкантов. Группа, которая называет свой стиль «глэм-панк» или «спагетти-панк», за 10 лет своего существования уже стала культовой не только для Питерских слушателей, но и для любителей андеграундной оппозиционной музыки по всей стране.

Новый альбом записывался всё в том же Питере на студии ДДТ. Мастерингом руководил некто по прозвищу Рубль, он же Фео, он же фронтмэн Питерской «кибер-эмо-кор» группы Психея и просто друг Лёхи Никонова — Дмитрий Порубов, участвовавший также в качестве второго гитариста в концерте П.Т.В.П., записанном и выпущенном на CD под названием «2085». У П.Т.В.П. есть что-то вроде правила — каждый альбом записывать на новой студии, привлекая к записи новых людей, чтобы они в процессе работы над очередным диском каждый раз по-новому смогли отразить своё видение музыки группы. Музыканты Психеи были выбраны не случайно, поскольку Никовову на новом альбоме был нужен бескомпромиснный тяжёлый агрессивный звук, а Психея — именно те самые люди, которые в этом звуке кое-что понимают.

С альбомом, получившим в некотором смысле лозунговое название «Свобода слова», было связано очень много ожиданий, поскольку за те два года, на протяжении которых группа давала концерты, не выпуская релизов, у музыкантов набралось огромное количество нового неиздаваемого материала, который слушатели успели полюбить и практически заучить наизусть, требуя этих самых новых песен на каждом концерте. Плюс ко всему, от альбома с таким социальным названием ждали жёсткого звука и всегда верно бьющих в цель текстов Никонова, что отличало бы его от предыдущего студийного диска, который назывался «2084» и был от начала до конца неожиданно и непривычно лиричным.

Теперь о самом диске, а точнее о его содержании. Многие поклонники, прослушавшие первый раз новый диск, были разочарованы — в новый альбом вошли вещи, которые вовсю игрались на концертах уже 2 года назад и даже успели приесться, а новых песен, которые взрывают концерты П.Т.В.П. на протяжении последнего года, и которых так ждали слушатели, не оказалось. Новый альбом, которого ждали целых два года, оказался вовсе никаким не новым. Тем не менее, теперь боевики прошлых лет, существовавшие только в варианте живого исполнения, были доведены до совершенства на студии и представлены в конечном варианте. И если говорить, отвлекаясь от того, из каких песен альбом состоит — из старых или новых, то стоит сказать, что он удался.

Звук и инструментал на «Свободе слова» оказался намного лучше и интереснее того, что было раньше. Если вспоминать совершенно бездарный сухой звук культового альбома «Гекс@ген» 2001-го и года и достаточно мягкий, пусть и тяжёлый «2084» 2004-го, «Свобода…» приятно удивляет. Помимо самого агрессивного профессионального звука внимания заслуживают аранжировки, которые стали намного сложнее и разнообразнее, в чём проявляется участие нового гитариста Бендера, вступившего в ряды группы как раз в 2005-м году. Социопатическая направленность в текстах альбома, перемежаемая лирикой, достаточно типична для Никонова, но порой кажется, что на этом диске он таки схалтурил. Лозунговые треки по части текста в принципе достаточно примитивны и просты, причём настолько, что можно спутать П.Т.В.П. с какой-нибудь дворовой панк-командой, где авторы текстов не занимают себя усилиями, достаточными для хоть сколько-нибудь интересной мыслительной и поэтической деятельности. От Никонова, как от «единственного русского лирического поэта, претендующего на реализм», можно и нужно было ожидать большего. Куда-то делись пронзительные и оригинальные находки, меткая ирония и чёткое остроумное слово, осталось простое бунтовство с проблесками искры, присущей всему Никоновскому творчеству, но, опять же, только с проблесками. Лирика тоже как-то поскуднела, стихи, как и раньше, — по сути простые, бытовые, личные, но лишённые всей той декадентской красоты, которая очень крепко цепляет. Образы и метафоры в массе своей вторичны и уже не выглядят откровением.

Общее впечатление от всё равно альбома остаётся положительным. Даже несмотря на то, что лирики на диске даже больше, чем социально-направленных песен, хотя, казалось бы, для альбома, который называется «Свобода слова», должно было бы быть наоборот. Тем не менее, на этой пластинке Никонов с невиданной ранее в песнях (в отличие от стихов) прямотой выражает своё неприятие «ментовского режима» Путина, включая в альбом треки «Они ох*ели!» и «Боже храни Путина» с рефреном «Права человека! Права человека!», то ли насмехаясь над псевдодемократией, уставаливаемой президентом, то ли указывая на действительные права, в том числе и свободу слова. Особое внимание стоит уделить песне «Улицы для рабочих», исполнявшейся на концертах с 2001-го года, и посвящённой проблеме героиновой зависимости и торговли наркотиками в рабочих кварталах городов. Это не нравоучение, не рассуждение, это бескомпромиссный эпатажный кричащий лозунг, задевающий именно за то, за что нужно, когда речь идёт о ненависти к ситуации наркотического и денежного плена, ожидающего каждого жителя таких районов только потому, что он там родился и живёт. Самый хардкорный трек на альбоме, вокал сдобрен эффектом искажения, который делает разбор слов очень трудной задачей, но это работает на общую энергию и нерв всей композиции.

Из лирики стоит отметить очень мелодичную вещь «Бесполезные песни», чем-то напоминающую предыдущий альбом, очень близкую ему по настроению и прекрасно сделанную в плане инструментала. Сразу идущая вслед за ней композиция без слов заставляет вспомнить творчество группы Joy Division, а песня «Отстань от меня», звучавшая ещё на концертнике 2005-го года, имеет поразительное сходство с музыкой группы The Cure в период их расцвета, причём как по части мелодики и настроения, так и по части гитарной аранжировки, где ритм-гитара кажется прямо-таки вырезанной из какого-нибудь трека группы Роберта Смита, на которого в свою очередь сам Лёха Никонов очень похож.

Нашлось место на альбоме и Владимиру Маяковскому. П.Т.В.П. участвовали в музыкальном трибьюте Маяковскому, записав для этого проекта песню «Вам!», которая в новой аранжировке появилась и на новом альбоме. Никонов сделал лёгкую адаптацию стихотворения поэта-футуриста в сторону современных реалий, где Северянин превращается в Розенбаума, а Петров-поручик — в Петрова-контрактника. Одна из самых агрессивных песен на альбоме, напористая и отчаянная, идеально вписывающаяся в канву, выстроенную социальными треками, присутствующими на диске.

Альбом не отпускает очень долгое время после первого прослушивания. Энергентика Никонова и музыкантов делает из простых вещей нечто очень особенное, создающее в первую очередь настроение и только потом несущее какую-то мысль. Именно потому что это глэм-панк, а «Свобода слова» — глэм-панк альбом, агрессивный, жёсткий, экспериментальный в плане звука и мелодики, наполненный драйвом и очень эмоциональный, пусть и не такой ироничный, как предыдущие.